ACOUSTIQUE 00 - Sonorisation, le traitement acoustique de son studio
Avoir de superbes enceintes monitoring, une superbe carte son et une multitude de matériels et plugins super haut de gamme et certes bien plus qu'un bon départ pour avoir un son de qualité professionnel, mais ne représente en réalité que la moitié du chemin à parcourir pour prétendre pouvoir obtenir un mixage de haute qualité.
Le traitement acoustique de la pièce est une étape absolument fondamentale pour pouvoir enfin mixer proprement et gagner une précision de réglage et du temps en heures de mixage.
Avoir de superbes enceintes monitoring, une superbe carte son et une multitude de matériels et plugins super haut de gamme et certes bien plus qu'un bon départ pour avoir un son de qualité professionnel, mais ne représente en réalité que la moitié du chemin à parcourir pour prétendre pouvoir obtenir un mixage de haute qualité.
Le traitement acoustique de la pièce est une étape absolument fondamentale pour pouvoir enfin mixer proprement et gagner une précision de réglage et du temps en heures de mixage.
Le son de par sa nature, requiert des connaissances techniques considérables pour être sur du résultat final. La pièce et son traitement acoustique doit être considérée en réalité comme l'élément le plus important du mixage, car son influence à un impact énorme sur nos réglages. De par mon expérience, je peux vous assurer que tant que la pièce ne sera pas traitée, il sera impossible de faire un travail précis.
Le but recherché est comme pour les enceintes monitoring, d'avoir le son le plus neutre possible, le plus pur. Et il est clair que cela représente un véritable défi.
A l'heure d'aujourd'hui, j'écris ce dossier pour synthétiser mes connaissances sur le sujet et témoigner qu'avant ce jour, absolument tous mes mixages comportaient des erreurs à cause d'un mauvais traitement de la pièce.
Aussi, depuis que la pièce est correctement traitée, je n'ai plus d'incertitudes, je maitrise mon mixage de A à Z et me rend compte de l'incroyable aberration dans laquelle je m'obstinais à vouloir faire des réglages d'equalisateurs ou autre dans une pièce non ou mal traitée.
Ici, dans ce dossier je vais m'orienter uniquement sur la sonorisation de la pièce et non l'insonorisation. La sonorisation consiste à maitriser la qualité de diffusion du son, au contraire de l'insonorisation qui consiste à détruire le plus possible cette diffusion.
Pour faire simple, on sonorise pour obtenir une écoute dans un local et on insonorise pour que cette écoute ne se transmette pas chez le voisin.
Dans ce dossier, je vais vous présenter ma méthode de sonorisation en vous exposant un peu de théorique et surtout beaucoup de pratique. Je vais vous présenter les différents types de traitements et vous donner mon avis sur les matériels que l'on trouve dans le commerce. Et malheureusement, bien que cela ne me fasse pas vraiment plaisir, je vais aussi devoir "casser" certains mythes absolument grotesques, diffusés par certains amateurs et même professionnels que j'ai pu lire sur le web ou voir en vidéo sur youtube, car un bon nombre de ces personnes qui donnent des conseils autour de la question du mixage, que je pense convaincues, ne maitrisent absolument pas les problèmes de l'acoustique et vous orientent dans des pseudos solutions inefficaces qui vous font perdre du temps et de l'argent.
Accrochez vous car le dossier est assez copieux. Il repose sur mon expérience et ma méthode de sonorisation à "faire soi-même" (DIY, Do It Yoursefl).
Le dossier est a lire dans l'ordre des chapitres, ce qui est certes logique, mais particulièrement indispensable pour ce dossier, tant le sujet est complexe.
Avoir de superbes enceintes monitoring, une superbe carte son et une multitude de matériels et plugins super haut de gamme et certes bien plus qu'un bon départ pour avoir un son de qualité professionnel, mais ne représente en réalité que la moitié du chemin à parcourir pour prétendre pouvoir obtenir un mixage de haute qualité.
Le traitement acoustique de la pièce est une étape absolument fondamentale pour pouvoir enfin mixer proprement et gagner une précision de réglage et du temps en heures de mixage.
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ACOUSTIQUE 11 - Les Bass Traps à absorbants poreux
Le principe de fonctionnement des absorbants poreux consiste à diminuer l'amplitude de l'onde sonore en la faisant parcourir un matériau constitué d'une multitude de "cellules" ou "pores" interconnectés les uns les autres, comme de la laine de verre, de roche, de la ouate, de la mousse acoustique etc...
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DIY - Comment construire un Bass Trap Helmholtz à Laminaire - Partie 1
Concrètement, le résonateur est constitué d'une boite hermétique faisant office de corps résonant et d'un ou plusieurs trous faisant office de col ouvert. Pour le corps du résonateur, soit on fabrique une boite en bois, soit on utilise les murs du local à traiter comme parois du résonateur. Dans les deux cas, il faut que le corps soit parfaitement hermétique.
Pour le col du résonateur, soit on perce d'un ou plusieurs trous la face du résonateur, soit on remplace cette face par plusieurs tasseaux de bois espacés les uns des autres.
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CALCULATEUR de Simulateur de Bass trap
Ce calculateur est un fichier excel en .xls qui a pour fonction de calculer des équivalences pour les paramètres d'épaisseur de matériau absorbant et de vide d'air pour les simulateurs de basstrap HelmHoltz ou diaphragmatique.
Grâce à ce calculateur, il est désormais possible de simuler des bass trap en forme de prisme, de tétraèdre ou en mur AMD avec n'importe quel simulateur.
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ACOUSTIQUE 10 - Les différentes types de Bass trap passifs et actifs
Le bass trap est un appareil qui permet d'absorber les basses fréquences et est donc utile pour corriger l'acoustique d'une pièce. On l'utilise pour atténuer les résonances modales problématiques d'une pièce et donc les réverbérations des basses fréquences et corriger la réponse fréquentielle en absorbant les fréquences problématiques. Hormis la correction de la géométrie d'une pièce, les bass trap sont le premier type de matériel qu'on utilise pour corriger l'acoustique d'une pièce. On distingue 4 types de technologies qui peuvent définir le genre de bass trap, cependant dans un soucis d'optimisation d'absorption et de réduction de l'espace nécessaire pour leur bon fonctionnement, les meilleurs bass trap utilisent plusieurs de ces technologies.
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POSITION ENCEINTES - Le positionnement stéréo optimal
L'idée de la stéréo et d'utiliser deux sources de diffusion pour simuler l'espace audio d'une scène. L'enceinte de gauche diffuse le son placé à gauche, l'enceinte de droite diffuse le son placé à droite et les deux enceintes diffusent simultanément le son placé au centre de la scène.
Ainsi, pour que le son central soit parfaitement perçu comme étant au milieu de la scène, il faut que les sons émis par les enceintes gauche et droite parviennent simultanément aux oreilles de l'auditeur. Par conséquent, il faut donc que les enceintes soient placées en symétrie par rapport à la ligne de mire de l'auditeur et soient orientées vers ses oreilles.
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ACOUSTIQUE 02 - Quels logiciels faut-il pour faire des mesures acoustiques ?
Pour faire de bonnes mesures acoustiques de son studio et surtout pouvoir interpréter au mieux ces mesures, je vous recommande vivement l'installation de ces 3 logiciels complètement gratuits et compatibles MAC et PC.
Pour une fois, tout le monde est logé à la même enseigne, alors pourquoi s'en priver ?
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ACOUSTIQUE 01 - Quel micro de mesure choisir ?
Autant vous le dire tout de suite, commencer à traiter un local sans faire de mesures acoustiques est tout simplement stupide.
Les mesures acoustiques sont PRIMORDIALES pour comprendre ce qui se passe dans une pièce d'écoute et sont absolument INDISPENSABLES pour définir et choisir les matériaux nécessaires aux traitements acoustiques de la pièce.
Aussi, la première chose FONDAMENTALE que vous devez acheter pour commencer à traiter votre pièce n'est pas un bass trap, un kit de mousse acoustique ou autre, mais bel et bien un MICRO DE MESURE !!!
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ACOUSTIQUE 12 - Les Bass Traps à résonateur Helmholtz / Laminaire / Perforé
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DIFFUSORE - Alla ricerca del miglior diffusore acustico, pionieri e studi
3 anni di ricerca, oltre 6.000 ore di studio, sperimentazione, messa in discussione di ciò che è stato già fatto in termini di diffusione e la realizzazione di circa sessanta dispositivi diffusori realizzati con diversi materiali e sequenze al fine di capire, trovare e ottenere i migliori diffusori acustici, mi hanno portato a sviluppare il mio metodo di simulazione del comportamento di un diffusore, un metodo dimostrativo basato sull'osservazione di un 'serbatoio d'onde', un serio interrogativo sulle certezze che avevamo sul loro comportamento e infine il mio metodo di distribuzione che varia a seconda che la progettazione del diffusore si basi su asticelle o pozzi.
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ACOUSTIQUE 07 - Comment identifier les modes propres de son studio avec Room Eq Wizard ?
Identifier les problèmes fréquentiels d'une pièce et la première chose à faire pour définir la meilleur position des enceintes et se projeter dans la réalisation d'un traitement acoustique.
Comme je l'expliquais dans le tutoriel précédent, les réflexions du son créées par les murs, le plafond, le sol et toutes les parois d'une pièce, produisent des ondes stationnaires qui sont plus ou moins fortes selon les distances de la pièce. Ce sont ces ondes stationnaires que l'on appelle "résonances modales d'une pièce" ou plus communément "MODES PROPRES".
On distingue les "MODE AXIAUX" qui sont créés par la réflexion de deux parois parallèles, les "MODES TANGENTIELS" par la réflexion des parois contiguës (collées l'une à l'autre) et les "MODES OBLIQUES" par la réflexion de toutes les parois de la pièce.
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POSITION ENCEINTE - La directivité des enceintes monitoring et Hifi
On appelle "directivité d'une enceinte" le phénomène de propagation directionnelle du son.
Dans le monde de la Hi-fi, les amateurs disent qu'une enceinte à une "bonne directivité" lorsque celle-ci est capable de diffuser un son de façon distincte et claire dans un angle suffisamment large pour couvrir une grande zone d'écoute. Ce qui veut dire que l'enceinte est capable de diffuser le son de façon à ce que l'auditeur puisse distinctement percevoir l'ensemble du spectre sonore sans pour autant devoir se positionner parfaitement face à elle.
Par conséquent, le paradoxe est de qualifier de "bonne" la directivité d'une enceinte qui est moins directive. D'autant plus que d'un point de vue technique, la véritable difficulté n'est pas de diffuser dans un angle large, mais dans un angle restreint.
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ACOUSTIQUE 09 - Comprendre les problèmes des graves dans son local d'écoute
Ici, nous allons apprendre à identifier les problématiques des basses fréquences dans son studio.
LES REFLECTIONS
Dans un studio, la géométrie de la pièce à un impact considérable sur la restitution du son car les reflets du son sur les parois de la pièce ont pour effet de détériorer la linéarité de restitution sonore lorsqu'elles ne sont pas maitrisées. Par conséquent, elles peuvent vous induire en erreur pour régler vos égalisateurs et vos autres appareils.
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